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砂壶造型的美学法则
已阅:2721  2015-5-19
 

文章刊登于中国陶瓷第6期
 
赵 冰
(宜兴 214221)


    砂壶设计的造型法则,属于美学的范畴,其中一般的规律和原理是明确的,但在具体运用中,就不如砂壶的功效效应和工艺技术的要求那么清楚明确了。况且,审美情趣因人而异,差距明显,难以强求一致。但是,“统一变化”这个基本的形式法则,还是有普遍意义的。在统一中求变化,做到方非一式,圆不一相。在变化中求统一,把复杂的,甚至是对立的东西,组织成和谐平衡整体。统一中常常包含对称、重复、整齐的因素,它可以给人留下深刻的影响。一张四方的桌子(民间叫做八仙桌或四仙台),四个角和四条边是相同的、对称的、重复的、整齐的。这是一种稳定的传统的形式美。但简单的重复和统一,又给人以单调、乏味、不生动的感觉,这就要求在统一中有些变化。而一些分散的、各自独立的、甚至互相矛盾的东西,变化是多样的了,但又显得零乱,这又要求在不统一中寻找它们内在有联系的、统一的因素,使其达到和谐均衡。
    和谐是一切美好事物中普遍存在的基本原则,在建筑、雕塑、绘画、工业设计、工艺美术以及音乐、舞蹈等艺术作品中,对和谐原则尤其注重。
    和谐是指某一作品中的各个组成部分,要保持有机的联系,使局部细节配合适宜,使单纯的东西不失之于单调,复杂的东西不失之于琐碎,厚实的东西不失之于笨拙,灵巧的东西不失之于纤弱,从而使人产生愉悦的美感。而且,作为砂壶这一特定的东西,和谐的内容,还应包括它和使用对象以及使用环境的内在联系。
    紫砂壶的作家,常用大小不同的同类形体,或长短不同的同类线型来设计造型,往往取得无与伦比的良好效果。
    纵观历代紫砂壶,其形态是非常丰富的。千姿百态的砂壶造型的来源,无论是人造的(古代铜器、玉器、陶器或者斗笠、井栏等等),还是自然物(花果如桃、李、菱花、菊花以及松、竹、梅等等),归纳起来,大约可分为三大类:一是几何型类,二是自然型类,三是筋纹型类。
 
几何型类的造型
 
    几何型类的茶壶,是宜兴砂壶中最为常见的款式,俗称为“光货”。这一类作品,非常讲究器形侧立面的线条和形体组合,以及身筒和嘴、把、盖、的等附件的和谐统一。它们除了在一些形体线段的转折处采用必要的线型装饰以外,全靠简洁的形态来表达自己的生命力。如果造型稍有不妥,或者体形方面稍作增削,就可能造成遗憾,作品上略有差疵,也会暴露无遗。
    几何型类的茶壶,除去嘴、把、盖以外,身筒本身,一般要有颈、肩、肚、足等明确的造型过段。过段是紫砂行业中的术语,是指整个造型中的不同形体部位。要求是:每个过段都要做到有骨有肉,骨肉亭匀,都有自己的特质、性格和规范。
 
自然型类的造型
 
    紫砂壶设计的最早构思,是从模拟自然界的实物形态开始的,即使是几何型类的作品,也不能例外。不过,它是把一些自然形态归纳为圆、方、椎、梯等有规则的几何型罢了。
    自然型类的茶壶,行话称为“花货”。在这一类作品中,模拟客观形象时的手法,又分为两种,一种是直接将某一种对象的典型形态,演变成为壶的造型,像南瓜壶、梅段壶等,另一种是在几何类型的身筒上,选择恰当的部位,用浮雕或透雕的形式,把某种典型的形象服附贴上去,并把这样形象的合理部分,捏塑为嘴、把和的子,如常青壶(松)、报春壶(梅)、小型竹节等。后一种手法,也可以说是把自然界的某种形象,作为几何型类作品的装饰了。
    设计自然型类的茶壶,必须遵循一定的原则,例如:从自然界选择有意义的对象。客观自然界存在的东西,有许多是美好的,或者形态美好,或者色泽悦目,或者寓意积极,符合民众心理和传统习惯。梅兰竹菊之所以取为长效的创作题材,就在于它们积极的象征意义。
    自然界是一个取之不竭的题材库,唯靠作者的慧眼独识,去筛选挑拣,以此创作出更精湛的砂壶来。
 
筋纹型类的造型
 
    筋纹型类的砂壶,是紫砂艺人在长期生产实践中创造的一种壶式。筋纹型类茶壶的造型特点,实际是在几何型类(主要是圆器)的壶身上,横向分成若干等份,组成若干纵向条纹。其形象依据是自然界中的某些花果,如菱花、水仙、菊花的花瓣,或者瓜类外型的筋囊式样。

 
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